節目

施鳯瑞                        來自阿根廷的信（香港首演）

黃昏之舞
大草原
北極光探戈
山之舞
獻給波赫士
平原上的馬蘭波舞

中場休息

皮亞蘇拉                     探戈精選

米高安哲羅 70
布宜諾斯艾利斯之夏
再見爸爸
天使之死
遺忘
自由探戈

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施鳳瑞(1932 年生)《 來自阿根廷的信》( 香港首演)(2005)

黃昏之舞
大草原
北極光探戈
山之舞
獻給波赫士
平原上的馬蘭波舞

中場休息

皮亞蘇拉(1921-92) 探戈精選

米高安哲羅70
布宜諾斯艾利斯之夏
再見爸爸
天使之死
遺忘
自由探戈

探戈這種舞蹈到底出自何處？於20世紀初，探戈被教宗庇護十世斥責為「蠻夷歪曲」。 它的發展有如灰姑娘一樣，出生寒微，於19世末阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的窮街陋巷中誕生。但憑藉節奏鮮明易記，旋律美艷性感，哀愁是它的靈魂及節拍來源，故此探戈後來席捲全球一點也不出奇。探戈的魅力秘密並不僅在樂譜上的音符，而是班多鈕手風琴。這種按鈕式手風琴舉足輕重，其音色為探戈帶來深情又難以抗拒的悲淒。雖然探戈傳遍世界各地，但亦有人堅守傳統，尤其在南美洲，探戈組合及樂隊薪火相傳，延續對探戈傳統難能可貴的熱情。在2009 年，探戈獲聯合國教科文組織列入非物質文化遺產名錄，可見其重要。作為一個樂種，它有許多不同的組合方式，但切分音最為關鍵，就如探戈舞蹈中，兩位舞者的閉合式擁抱一樣，是探戈最基本亦最重要的元素之一 。

皮亞蘇拉及施鳳瑞都是探戈歴史上的重要人物。他們都是阿根廷人，皮亞蘇拉生於1921 年，和1932 年出生的施鳳瑞相距11年。兩位都去了巴黎，一個對他們影響深遠的城市。 施鳳瑞自小受古典音樂薰陶，父親為布宜諾斯艾利斯一個歌劇樂團的小提琴手。施鳳瑞不但曾以鋼琴手身份與皮亞蘇拉一同演出，又獲傳奇爵士樂小號手及樂隊領班葛拉斯彼邀請加入其五重奏組合。

施鳳瑞以鋼琴演奏、編曲、作曲及指揮為職業，在各方面都有出色成就。他曾為超過100 部電影和電視節目創作音樂，當中包括經典電視劇《虎膽妙算 》( 後來改拍成電影《職業特工隊》，並用上同一音樂主題)，由奇連伊士活主演的辣手神探系列電影，以及1998 年一部名為《探戈》的電影，這部電影讓他重拾早已擅長的樂種。七年後，施鳳瑞正值許多人會考慮退休，或至少放慢工作的年紀，他寫成《來自阿根廷的信》，是寫給袓國的音樂情書，共有八個部分( 今天只會演奏當中六個)。他充滿詩意地描述這首作品：「不真實的過去，當中記憶猶在，誠邀我們踏上的旅程，充滿承諾和夢想 」，

而音樂亦正是如此。沿著音樂開展，我們遇到各式各樣的風景和人物，當中大多以探戈音樂呈現，演奏者亦帶來各種樂聲，由結他掃弦到動聽易記的鼓樂節奏。小提琴則時而奏出引人注目的舞曲，時而充滿愁緒，有時又帶即興演出的感覺，想當然是施鳳瑞對自
己父親致敬。

皮亞蘇拉的音樂軌跡與施鳳瑞不同。雖然他在阿根廷出生，但隨家人搬到紐約，在當地接觸到許多不同類型的音樂 – 不僅是探戈，尚有( 至為重要的) 爵士樂及古典音樂。然而，唯有探戈令他的特別感興趣。他成為了一位卓越的演奏班多鈕手風琴樂師( 更獲一代探戈歌王加德爾賞識，邀請加入其樂隊，儘管皮亞蘇拉其實太年輕不能隨團巡演)。皮亞蘇拉當時已有作曲，早在11歲時寫下第一首探戈品。六年後，他回到阿根廷，但搬到布宜諾斯艾利斯，並加入一個探戈樂團，認識這個樂種的最好方式就是演出。但他熱切希望能擴闊視野，因此學習古典音樂，師隨受人景仰的項尖阿根廷作曲家希納斯特拉拿，掌握了配器法。亦因此促使他前往巴黎，在當地遇到了施鳳瑞，跟隨傳奇教育家布郎潔學習。這位名師學生眾多，從美國作曲家柯普蘭到流行音樂人Burt Bacharach 等，都曾拜她為師。這些經歷讓皮亞蘇拉不僅有改革傳統探戈的信心，更在他40 多歲時創出全新的音樂風格 —「新探戈」(nuevo tango，西班牙文nuevo 解作新)，在多個層面上拓展探戈向前，注入新動力。首先，節奏的可能性更多更廣，加上可以有更具規模的音樂結構，而演奏亦變得更精巧。另一關鍵是「新探戈」與其他樂種開始有交流對話，例如爵士樂。音樂上，皮亞蘇拉天生擅長與不同的樂手合作。正正是與其他樂種互相滋養，為傳統探戈帶來新生命。藉著今天的曲目，我們可以重溫探戈的發展旅程，這些樂曲都是皮亞蘇拉最為人所知的作品，大部分與他生命中的重要時刻重疊。例如，感人的《再見爸爸》是皮亞蘇拉為紀念逝世的父親所寫。此曲的結構後來成為他最愛用的模式之一，快速的樂段後是較慢但動人的音樂，然後是尾聲。

《自由探戈》是1974 年發行的錄音專輯的標題樂曲，當時皮亞蘇拉居於意大利。樂曲以自由為題的原因極為政治 – 他在一年前離開了心愛的袓國阿根廷，以逃避日益嚴厲的政府管治。對皮亞蘇拉來說，探戈和生活密不可分，故此他的音樂一直到今時今日仍然充滿活力並息息相關。

中譯：游慧姿